От «Психо» до «Крика»: 5 главных слэшеров по версии CBR

Критик CBR Эшли составил подборку слэшеров, которые, по его мнению, обязан посмотреть каждый поклонник хоррора. Жанр появился в 1960-х и с тех пор доминирует в ужасах. Майкл Майерс, Фредди Крюгер и Джейсон Вурхиз набрали десятки фильмов и огромные кассовые сборы. Студии любят слэшеры за простую причину: из копеечного бюджета получается надёжная франшиза.

Формула почти не менялась с самого начала: обычные люди сворачивают не туда, и всё заканчивается кровью. Роджер Эберт называл такие фильмы «кино про мёртвых подростков». В подборку попали картины, которые подняли планку для остальных. Ниже они идут в том порядке, что и у автора.

1. «Крик» (Scream)

В конце 80-х и начале 90-х слэшеры, да и хоррор в целом, переживали спад. По словам автора, жанр скатился в карикатурные и дешёвые самопародии, которые держались на одних трюках. Фильм Уэса Крэйвена про убийцу в маске призрака, который охотится на Сидни Прескотт и её друзей в городке Вудсборо, всё исправил.

«Крик» доказал Голливуду, что формат жив, а критикам — что ему ещё есть что сказать. Это одновременно метакомментарий о жанре и честно страшное кино. Его влияние автор видит во всём, что сейчас называют «возвышенным хоррором». Каждое продолжение разбирает главные штампы жанра и поэтому не выдыхается.

2. «Пятница, 13-е» (Friday the 13th, 1980)

Шон С. Каннингем снимал фильм как прямого конкурента «Хэллоуина» Джона Карпентера и заодно как оммаж «Психо» с переворотом ролей. Вожатых летнего лагеря по одному убивает кто-то, кто прячется в лесу, а выжившие подозревают связь с легендой об утонувшем мальчике Джейсоне Вурхизе.

Главная заслуга фильма, по мнению автора, не в сюжете, а в готовом рецепте дешёвого и прибыльного слэшера в глуши. Это был бизнес-план не меньше, чем классика: за ним потянулись бесконечные подражатели вроде «Спящего лагеря» и «Резни на пижамной вечеринке». А финальное откровение, что убийца — женщина, многие считают одним из немногих твистов уровня «Психо».

3. «Хэллоуин» (Halloween, 1978)

Джон Карпентер подарил миру Майкла Майерса. Убийца возвращается в родной Хэддонфилд, штат Иллинойс, и выслеживает Лори Строуд и её друзей, а по его следу идёт психиатр.

Карпентер ушёл от голой жестокости предшественников к медленно нарастающему напряжению. В режиссуре и истории, считает автор, здесь куда больше содержания, чем обычно бывает в жанре. Майерс, которого в титрах называют «Тень» (The Shape), — злодей без объяснений, почти стихийное бедствие. Так у поджанра появились собственные логика и правила.

4. «Техасская резня бензопилой» (The Texas Chain Saw Massacre, 1974)

Тоуб Хупер, по словам автора, изменил всё. Компания молодых людей едет через сельский Техас и натыкается на семью каннибалов Сойеров, а затем появляется Кожаное лицо с бензопилой. Именно отсюда пришла значительная часть привычной формулы.

Хупер взял то, что сделал Хичкок в «Психо», и воспользовался свободой мира после кодекса Хейса, чтобы стать жёстче. Местами фильм настолько беспощаден, что граничит с жестокостью, и это открыло дорогу ещё более мрачным режиссёрам. Автор уверен: «Ужасающий», «День благодарения» и «Поворот не туда» обязаны своим существованием именно этой картине.

5. «Психо» (Psycho, 1960)

Многие считают «Психо» главным фильмом Альфреда Хичкока, и именно с него началась любовь публики к слэшерам. Мэрион Крейн укрывается от грозы в мотеле Бейтса и знакомится с обаятельным управляющим Норманом. После её убийства сестра пытается её найти и выходит прямо на виновника.

Фильм одновременно психологический триллер и прототип слэшера — настолько сильный, что современный ему «Подглядывающий» сразу показался устаревшим. Норман Бейтс стал синонимом жанра, а многие режиссёры безуспешно пытались повторить знаменитый твист. По оценке автора CBR, за 66 лет ничто не приблизилось к «Психо» по значимости ни как фильм, ни как эталонный слэшер.