ЕС сокращает фонд AgoraEU до €6 млрд, а YouTube отнимает у кино и стриминга всё больше внимания зрителей.
Президент Национального центра кино Франции (CNC) Бруэль раскритиковал решение Еврокомиссии урезать программу AgoraEU. Выступление прозвучало во вторник на рынке MIA Market в Риме. «Сейчас не время разоружать нашу индустрию», — заявил он.
Речь идёт о сокращении на 30%: бюджет культурного фонда AgoraEU, который поддерживает производство фильмов и сериалов, опускается до €6 млрд (около $6,7 млрд). Бруэль связал это с более широкой проблемой: привычки зрителей быстро меняются, и бизнес-модели кино- и телепродюсеров по всему миру оказались под угрозой.
Главный тезис Бруэля — конкурентов у кино стало больше. «Стриминг больше не единственный крупный соперник кинотеатров и даже телевидения. Сам стриминг теснят YouTube и другие социальные платформы, которые забирают всё большую долю внимания людей», — сказал он.
Проблема в том, что вклад YouTube и других соцплатформ в европейское кино- и телепроизводство несопоставим с их долей рынка. Деньги идут туда, где зрители, но обратно в индустрию возвращаются далеко не пропорционально.
На том же MIA Market итальянские и французские продюсеры представили новый Europe Investment Fund. Его задача — привлечь больше международного финансирования в европейские фильмы и сериалы. В рамки инициативы входит и итало-французская экспертная группа, которая будет координировать европейскую политику в сфере кино и ТВ.
Организаторы рынка предложили и новые финансовые инструменты. Среди них — больше долевого финансирования из США в дополнение к традиционным банковским кредитам и европейским фондам копродукции.
Но у американских денег есть цена. Европейским продюсерам нужно привлекать иностранный капитал и при этом сохранять контроль над оригинальными IP и мировой дистрибуцией своих проектов. Бруэль сформулировал это жёстко: «Вопрос в том, сохранит ли Европа способность создавать истории, которые определяют нас, или станет просто потребителем чужого воображения».
Расклад получается непростой: бюджетная поддержка сокращается ровно тогда, когда платформы забирают зрителя, а привлечение иностранного финансирования ставит перед продюсерами задачу сохранить контроль над IP и мировой дистрибуцией собственных проектов.
