На MIA Market в Риме продюсеры признали: документалки сейчас продаются за счёт знаменитостей, скандалов и расследований.
Кассовый успех документального фильма A24 «You Can See Everything» об опальной основательнице Theranos Элизабет Холмс показал, что сейчас работает на рынке неигрового кино. Об этом в четверг говорили на панели о независимой документалистике на MIA Market в Риме. Режиссёры картины — Натан Филдер и Лэнс Оппенхайм.
Формулу успеха без дипломатии сформулировала Леа Фелс, партнёр и совладелица нидерландской студии Scenery: «Продаются только знаменитости или действительно сильное расследование. Желательно, чтобы закадровый текст читала Бейонсе».
Фильмы, которые приоткрывают закулисье славы или таблоидных скандалов, сейчас на пике спроса у зрителей по всему миру. Среди примеров на панели назвали четырёхчасовой разбор Илона Маска от оскароносного Алекса Гибни, камерный фильм Disney о воссоединении Oasis, политически острую ленту о Газе NAZA израильских режиссёров Юваля Абрахама и Рахель Шор, а также документалку об иммиграционной службе ICE «They’re Here» от Лоры Пойтрас и Рэйчел Лорен Мюллер.
Анна Годас, глава британской Dogwoof, подтвердила: при выборе проектов компания всерьёз ориентируется на стримеры и американских покупателей, а фильмы о жизни знаменитостей — отдельный приоритет. «Если это не криминал и не кто-то известный, работать не будет. Такова сейчас реальность», — сказала она.
Индустрию документалистики давят консолидация и урезанные бюджеты. Dogwoof ищет выход в экспериментах: снимает короткие неигровые фильмы по структуре микродрам и запустила на YouTube серию A Coffee With…. Годас нравится, что так зритель может посмотреть документалку без посредников, «которые ограничивают то, что людям можно видеть».
У Стефани Картер, исполнительного продюсера нью-йоркской станции PBS THIRTEEN, проблема другая. Продажи для её платформы не главная забота — куда болезненнее потеря денег после того, как администрация Трампа в 2025 году на волне консервативной критики прекратила косвенное финансирование NPR и PBS. «Мы потеряли финансирование, это печально, и весь прошлый год придумывали новую финансовую модель», — объяснила Картер. Теперь к сериалам подключают дистрибьютора, а иногда THIRTEEN вкладывает собственные средства, чтобы проект продолжился.
Вечная дилемма — снимать то, что найдёт зрителя, или то, во что веришь, — в кризис только обостряется. Совет Фелс: «Это каждый раз вызов. Но как продюсер делайте проекты, которые, по-вашему, должны быть рассказаны, а как компания будьте реалистичны в ожиданиях. И ищите партнёров».
Годас видит баланс в доступных проектах с более глубоким смыслом. Пример — та же NAZA: Dogwoof, выросшая из кинопрокатчика в компанию полного цикла, выпустила её в британских кинотеатрах. Основная часть прав в Великобритании принадлежит The Guardian, который с ноября собирается бесплатно показывать спорный фильм на своём сайте. «Мы делаем это не ради денег, но мы можем себе это позволить», — сказала Годас.
