Рецензия Screen Rant: тон погубил «Клару и Солнце» Вайтити

Ведущий автор Screen Rant Брэндон Закари выпустил рецензию на фильм Тайки Вайтити «Клара и Солнце» (Klara and the Sun). Его вердикт: это «разочаровывающая научная фантастика — именно потому, что фильм мог быть очень хорошим». Главную проблему он видит в неровном тоне, из-за которого персонажи остаются плоскими.

Сюжет крутится вокруг болезненной девочки-подростка Джози и её «искусственного друга» — робота Клары, созданного в облике девушки. Клару играет Дженна Ортега. По словам Закари, задумывался «Бегущий по лезвию» от Вайтити, пропущенный через стиль Уэса Андерсона. Отдельные куски у фильма удались, но целое так и не сложилось.

Автор признаёт, что идеи в картине любопытные. Клару отличает от других машин врождённая странность, источник которой так и не объясняют. Именно она притягивает к ней Джози, а наивность робота потом сталкивается со вспыльчивым характером девочки. Ортега, по мнению Закари, играет с удовольствием, но попасть в персонажа ей до конца не удаётся.

Робот, который молится божеству. Машина, боящаяся потерять себя, хотя после стирания памяти даже не вспомнит об этом. Закари считает, что фильм идеально подготовлен к такой притче об идентичности и душе, но ни одну из этих тем не доводит до конца. Дурашливый тон задаётся ещё в магазине роботов, и выбраться из него картина уже не может.

Самого Вайтити рецензент ценит: он называет режиссёра отличным постановщиком и вспоминает «Кролика Джоджо» и «Охоту на дикарей», где тот умело совмещал настоящее чувство с яркой комедией. На бумаге он подходил для этой истории идеально. Но в этом фильме, по мнению Закари, его обаятельная манера не сочетается с философскими и сложными эмоциональными элементами сюжета и «сглаживает всех до глуповатости». Конфликт Джози с матерью и сиделкой решается за одну сцену, а кризис веры Клары оборачивается благонамеренным, но ошибочным причинением себе вреда, который фильм никак не осмысляет.

Эмоциональные арки, по наблюдению Закари, тоже закрываются за одну сцену или вообще за кадром. Вайтити хочет, чтобы трогательный момент был ещё и смешным, и ярким, но так увлекается вторым и третьим, что теряет первое. Смешные эпизоды и бойкие диалоги в фильме есть, только главная эмоциональная линия становится почти приложением к визуалу.

Визуально картина напоминает Роальда Даля: яркие поля, запоминающиеся локации, сказочная атмосфера. Но хорошая сказка держится на простых универсальных темах, а здесь сказочность, драматизм и чудаковатый юмор отталкиваются друг от друга. Примеры автор приводит конкретные. Знакомство Клары со смертью через судьбу Пугала тут же гасится невозмутимой шуткой и нелепым взрывом. Главный конфликт Джози и матери, пока болезнь девочки прогрессирует, разрешается одним разговором и рассветом. Даже двусмысленный финал о силе любви перед тайнами жизни портит необъяснимое возвращение друзей-роботов Клары на пляже, куда её отправили на покой.

Итог Закари подводит так: составляющие на месте, актёры готовы выкладываться и в драме, и в эксцентрике, а меткие социальные наблюдения Вайтити работают. Но фильм постоянно отвлекается от самого себя и остаётся картиной «с большим открытым сердцем, которой почти нечего о нём сказать».