«Полуночная месса» — самый «кинговский» проект Флэнагана

Майк Флэнаган за последние десять лет экранизировал Стивена Кинга чаще любого другого режиссёра в Голливуде. Но, по мнению критика Screen Rant Бена Шерлока, самый «кинговский» проект Флэнагана — вовсе не экранизация Кинга, а сериал «Полуночная месса» (Midnight Mass), который ни на одной его книге не основан.

Шерлок напоминает послужной список режиссёра. В 2017 году вышла клаустрофобная «Игра Джералда» (Gerald's Game). В 2019-м — «Доктор Сон» (Doctor Sleep), продолжение «Сияния», в котором Флэнаган совместил замысел Кинга с культовым, но далёким от книги фильмом Стэнли Кубрика. Потом была светлая «Жизнь Чака» (The Life of Chuck), а последней стала мини-сериальная версия «Кэрри» (Carrie) с расширенными предысториями героев и мифологией телекинеза. Часть фанатов книги, правда, не приняла изменённый финал.

Все эти работы автор называет добротными. По его словам, так стабильно попадать в Кинга никому не удавалось со времён Роба Райнера, который снял «Останься со мной» и «Мизери» с разницей в четыре года.

И всё же ощущение, будто листаешь роман Кинга, у Шерлока вызвала именно «Полуночная месса». Основа та же, что у многих книг писателя: сонный американский городок, куда приезжает загадочный чужак, который может оказаться не таким доброжелательным, как кажется. Ближе всего сериал, по мнению критика, к «Жребию» (Salem's Lot). Там писатель возвращается в родной город и обнаруживает, что его заполонили вампиры: Курт Барлоу перебрался в Иерусалимов Удел якобы ради антикварного магазина, а на деле — чтобы основать вампирскую колонию. В «Полуночной мессе» приезжает новый священник, называет себя заменой прежнего и преследует ту же цель.

Шерлок идёт дальше: сериал, по его мнению, удачнее любой официальной экранизации «Жребия». Те, пишет он, никогда не были особенно страшными, а «Полуночная месса» по-настоящему пугает.

Автор называет сериал личным проектом Флэнагана — в нём режиссёр обращается к своему религиозному воспитанию и опыту трезвости. Как и в лучших его хоррорах, скримеры и монстры здесь работают на драму и отражают слабости героев. Пример из «Призраков дома на холме» (The Haunting of Hill House) Шерлок приводит такой: самый сильный испуг там — младшая сестра, которая буквально кричит, чтобы братья и сёстры перестали ссориться.

Вампиризм в «Полуночной мессе», по словам критика, лишь отправная точка. Вечное проклятие становится метафорой зависимости, горя и католического чувства вины. «Как вампир не может умереть, так и пьяный водитель, убивший человека, не может забыть свою худшую ошибку», — пишет Шерлок. Жажда крови и страх солнца, по его мнению, отражают экзистенциальное наказание: жить с раскаянием за чужую оборванную жизнь.