Секрет Нолана: Batman Begins — ключ к «Одиссее»
Критики считают, что «Бэтмен: Начало», а не «Оппенгеймер», является идейным прообразом фильма «Одиссея» Кристофера Нолана из-за схожих техник повествования.
Кристофер Нолан снова в центре внимания. Его новый фильм «Одиссея» активно сравнивают с «Оппенгеймером», но в плане режиссуры он гораздо ближе к одному из самых недооценённых проектов Нолана — «Бэтмен: Начало».
«Одиссея» и «Оппенгеймер» действительно имеют тематическую связь. Оба фильма рассказывают о человеке, который сталкивается с последствиями своих решений, принятых в условиях войны. Однако, если говорить о стиле повествования, Нолан использовал в «Одиссее» приёмы, которые он оттачивал ещё в «Бэтмен: Начало».
Фильм «Бэтмен: Начало», вышедший в 2005 году, подробно раскрывает историю становления Бэтмена. Он охватывает убийство родителей Брюса Уэйна, его возвращение в Готэм, годы обучения боевым искусствам за границей и тренировки с Лигой Теней. Первая часть фильма полностью посвящена этому пути.
Нолан активно применяет два ключевых приёма: нелинейное повествование и короткие, насыщенные сцены-виньетки. Например, первые 35 минут фильма постоянно переключаются между детством Брюса и его встречами с Ра’с аль Гулом. Сцены часто лишены традиционного начала и конца, сразу переходя к сути.
Яркий пример — убийство родителей Брюса. Сцена начинается уже в опере, быстро переходит к испугу юного Брюса, затем к выходу через переулок и, наконец, к убийству. Всё это происходит за считанные секунды, что подчёркивает внезапность трагедии и поддерживает динамику сюжета.
После того как Брюс покидает Лигу Теней и возвращается в Готэм, повествование становится более линейным. Однако Нолан продолжает использовать виньетки для демонстрации ключевых моментов: первая ночь Бэтмена в борьбе с преступностью, создание костюма, обнаружение «Тумблера». Эти фрагментарные сцены доводят историю до момента, когда Ра’с аль Гул и Лига Теней пытаются уничтожить Готэм.
В «Одиссее» Нолан использует те же приёмы, но с иными пропорциями. Фильм часто переключается между несколькими временными линиями: Итака с Телемахом и Пенелопой, Одиссей с Калипсо, рассказывающий о своём путешествии, и само путешествие Одиссея. Иногда появляется и четвёртая линия, когда Телемах в Спарте слушает рассказы Менелая о войне.
В отличие от «Бэтмен: Начало», где нелинейность преобладает лишь в начале, большая часть «Одиссеи» построена именно так. Линейным повествование становится только в последние полчаса, когда Одиссей возвращается на Итаку.
Виньеток в «Одиссее» меньше, чем в «Бэтмен: Начало», но они всё равно играют важную роль. Некоторые эпизоды, например, встреча с циклопом, показаны полностью. Но сцены на Итаке или встречи Телемаха с Менелаем часто представлены фрагментами, показывая лишь ключевые моменты.
Самый интересный пример фрагментарного повествования в «Одиссее» связан с Троянским конём. Сначала зритель видит лишь небольшой отрывок с Синоном и конём на пляже. Позже, когда Телемах находится с Менелаем, история коня раскрывается подробнее, но всё ещё не полностью. Только ближе к финалу, когда Одиссей воссоединяется с Пенелопой, становится ясна вся жестокость и масштаб битвы. Эти три фрагмента, собранные вместе, дают полное представление о событиях в Трое и их влиянии на Одиссея.
Нолан не является первооткрывателем этих техник. «Гражданин Кейн» — один из лучших примеров фильма, построенного схожим образом. В фильмографии самого Нолана есть и более сложные нелинейные работы, такие как «Начало», «Довод» и «Помни». «Одиссея» не настолько запутанна, но, как и «Бэтмен: Начало», это эпическая история о легендарном герое. Нолан использует схожие методы, чтобы передать масштаб этих персонажей.
«Бэтмен: Начало» доступен для просмотра на HBO Max, а «Одиссея» сейчас идёт в кинотеатрах.