Автор Collider назвал Flesh Impact бенефисом Эллен Бёрстин

На Международном кинофестивале в Пусане Мэгги Джилленхол представила короткометражку Flesh Impact. Фильм заказал корейский люксовый автобренд Genesis к столетию Мэрилин Монро. Премьера прошла в Венеции, теперь картина объезжает фестивали. Старший редактор Collider Дэвид посмотрел её и пришёл к выводу: это не реклама автомобиля, а настоящая демонстрация актёрского мастерства Эллен Бёрстин.

Genesis описывала 17-минутный фильм как «любовное письмо одной из самых неувядающих икон кино». Автор Collider признаётся, что ждал обычного рекламного ролика. Звёзды за такие заказы берутся регулярно: на Супербоуле в этом году трио из «Парка юрского периода» снялось для Xfinity, а два года назад сам Скорсезе работал для Squarespace.

Вместо этого он увидел, по его словам, «фантасмагорию» о Монро и меланхоличное размышление о том, как актёрская профессия пожирает человека. Действие почти целиком идёт в мрачном театре, всё сделано минималистично. Машина мелькает только в начале и в конце.

Дакота Джонсон играет молодую Монро, но экранного времени у неё, по оценке автора, едва ли больше трёх минут. Главная героиня — постаревшая Мэрилин в исполнении Эллен Бёрстин. Она приходит на прослушивание к надменному режиссёру (Питер Сарсгаард, муж Джилленхол) и его ассистентке (Сепиде Моафи из сериала «Питт»).

Именно Бёрстин, по мнению редактора Collider, делает фильм. Он пишет, что если бы правила Академии позволяли, 93-летнюю актрису стоило бы всерьёз рассматривать в категории «Лучшая женская роль второго плана». Большую часть хронометража она стоит одна на сцене — без трюков, без крика, только за счёт присутствия в кадре. Автор вспоминает её Элис Хайятт, Крис Макнил и Сару Голдфарб и считает, что здесь она работает на том же уровне.

Сама Джилленхол говорит, что фильм о том, «как мы потребляем актёров». Её Мэрилин не тоскует, а скорее мудра: в голосе усталость, но от принятия, а не от поражения. Слова злые, интонация — нет. В итоге, считает Дэвид, по сути 17-минутный монолог стал вдумчивым и запоминающимся высказыванием о том, что значит быть звездой.

Genesis открыто выражала готовность предоставить режиссёру полную творческую свободу и с самого начала хотела привлечь сценариста-режиссёра. Джилленхол сомневалась: она плохо знала фильмографию Монро и не была уверена, что ей есть что добавить. В итоге она решила рассказать о Мэрилин «между большими моментами». Бренд предлагал с помощью ИИ превратить Джонсон в молодую Монро, но принял отказ режиссёра. В Пусане она объяснила: «Мне нужно было попытаться представить внутреннюю жизнь Монро, а покрывать лицо Дакоты значило делать ровно противоположное».

Компания на этом не останавливается. Вместе с The Gotham Film & Media Institute Genesis выделит финальное финансирование трём сценарным короткометражкам, действие которых происходит в Нью-Йорке и которые находятся на последних стадиях производства или дистрибуции. Новых крупных проектов бренд пока не планирует, но запустит оскаровскую кампанию для Flesh Impact. Автор Collider допускает, что при грамотной стратегии фильм может получить номинацию.

Отсюда главный тезис колонки. Некоторые известные режиссёры сейчас не могут найти деньги: Джон Уотерс отказался от экранизации своего романа Liarmouth из-за нехватки финансирования, Лилли Вачовски по схожим причинам не может запустить триллер за 10 миллионов долларов. Дэвид признаёт, что профинансировать 17-минутную короткометражку и полноценный фильм — не одно и то же. Но он напоминает, что кино всегда приспосабливалось: после краха студийной системы появились новые студии, потом случился инди-бум 90-х. Если Голливуд не даёт денег, их могут дать другие компании. Genesis, по его мнению, может оказаться первой, но не последней.