Автор Screen Rant: «Грань» проложила путь «Разделению»

Старший автор Screen Rant Кэтал Ганнинг опубликовал колонку о сериале «Грань» (Fringe), который выходил на Fox с 2008 по 2013 год. Его тезис: это самая недооценённая работа Джей Джей Абрамса, хотя создатель «Остаться в живых» больше известен по другому хиту. По мнению Ганнинга, именно «Грань» задала тон научной фантастике на телевидении на полтора десятилетия вперёд.

Начинает автор с того, что влияние сериала трудно оценить, пока он идёт в эфире. Пример — «Твин Пикс» (Twin Peaks): провал второго сезона в 1990 году считали крахом, а сейчас шоу называют одним из самых влиятельных в истории. «Секретные материалы» (The X-Files) повезло больше — их любили и в эфире, и после. Их наследниками Ганнинг называет «Баффи — истребительницу вампиров», «Зло» и «Сверхъестественное», но «Грань», по его словам, была почти неофициальным сиквелом.

Пять сезонов, ровно 100 эпизодов, шоураннер — Джефф Пинкнер. Сериал смешал полицейский процедурал, фантастику и фэнтези и не скрывал творческого долга перед «Секретными материалами». Забавная деталь: по канону «Грань» происходит в одной вселенной с «Твин Пиксом», но по структуре и сюжету ближе всё-таки к истории Малдера и Скалли. В центре — нестандартные агенты, которые расследуют паранормальные явления.

Роль Скалли досталась Оливии Данэм в исполнении Анны Торв — скептику, который пришёл в Fringe Division с вечно поднятой бровью. Это совместная федеральная оперативная группа, которая занимается всем, что связано с маргинальными научными теориями. Рядом с ней — немногословный Питер Бишоп (Джошуа Джексон) и его отец, эксцентричный учёный в исполнении Джона Ноубла.

Расклад в троице, по мнению Ганнинга, работал как удобный сюжетный приём. Отец верил во всё подряд, от криптидов до альтернативной истории. Питер сомневался. Оливия вообще впервые сталкивалась с этим миром. Объяснять новичку — значит объяснять зрителю, и сериал этим пользовался.

Так, на знакомом каркасе процедурала, «Грань» донесла до массовой аудитории мультивселенную, запутанные формы путешествий во времени, квантовую физику и параллельные миры. Автор считает, что шоу нормализовало целый пласт тропов, которые теперь встречаются повсюду. Ещё задолго до «Человека-паука: Возвращение домой» в сериале был свой «парень на стуле», который в реальном времени помогает героям в поле.

Ганнинг называет «Грань» «Флэшем» за пять лет до «Флэша»: наукообразные объяснения устраивали обычного зрителя и не выглядели чистой ерундой. «Звёздные врата» и «Квантовый скачок», по его словам, работали по принципу «поверьте нам на слово». «Грань» давала достаточно правдоподобных технических подробностей, чтобы «научная» часть фантастики казалась заслуженной.

Автор честно оговаривается: сюжеты целиком держались на теоретической и почти полностью недоказанной науке, так что «фантастика» тут тоже работала на полную. Но, как в фильмах Кристофера Нолана или Дени Вильнёва, экспозиция звучала естественно и убедительно. Этот стандарт, считает Ганнинг, кино и сериалы заимствуют до сих пор.

Главный вывод колонки: без массового успеха «Грани» зрители вряд ли получили бы «Основание» (Foundation), «Укрытие» (Silo), «Разделение» (Severance), «Задачу трёх тел» (3 Body Problem) от Netflix, «Мир Дикого Запада» (Westworld) и «Байки из Петли» (Tales from the Loop) — амбициозные шоу, которые вплетают сложные теоретические концепции в сюжет. Тезис смелый: прямых доказательств такой преемственности автор не приводит и опирается на сходство подхода к экспозиции, а не на слова создателей этих сериалов.