Screen Rant: вестерн возродил «Дедвуд», а не «Йеллоустоун»

Старший автор Screen Rant Шон в своей колонке спорит с распространённым мнением. Нынешний бум вестернов принято связывать с «Йеллоустоуном» (Yellowstone) Тейлора Шеридана, который вышел в 2018 году. По мнению Шона, жанр в XXI веке на самом деле вернул к жизни сериал HBO «Дедвуд» (Deadwood) — 36 эпизодов, которые он называет шедевром.

Автор начинает с истории жанра. Почти полвека, примерно до 1970-х, вестерн был главным жанром американской массовой культуры. В 1990-х случилось короткое возрождение — «Тумстоун» (Tombstone), «Танцующий с волками» (Dances with Wolves), — но к началу 2000-х жанр снова считался нишевым. Сейчас, в 2020-х, вестерны почти так же популярны, как в 1960-х: Шон перечисляет «1883», «Американскую дикость» (American Primeval), «Тёмные ветры» (Dark Winds), «Мандалорца» (The Mandalorian) и отмечает, что попробовать себя в жанре успел, кажется, каждый стриминг.

«Йеллоустоун» и его спин-оффы автор признаёт культурным феноменом и законодателем моды. Но, по его словам, тренд начал не он.

Когда «Дедвуд» вышел в 2004 году, жанр был в плохой форме. Ревизионистские вестерны разобрали его по косточкам, а фильмы вроде «Непрощённого» (Unforgiven) воспринимались как прощание с эпохой кассовых вестернов. На телевидении всё было ещё мрачнее: последними крупными хитами Шон называет «Приключения Бриско Каунти-младшего» (The Adventures of Brisco County, Jr.) 1993 года и «Крутого Уокера» (Walker, Texas Ranger).

Зрительским хитом «Дедвуд» не стал. Зато его полюбили критики, сериал собрал несколько крупных наград и показал, что жанру ещё есть что предложить. После его завершения, отмечает автор, впервые за десятилетие стали относительно популярны «Правосудие» (Justified), «Ад на колёсах» (Hell on Wheels), «Лонгмайр» (Longmire) и другие вестерны. Долг перед «Дедвудом», по его мнению, есть и у «Джанго освобождённого» (Django Unchained), «Старикам тут не место» (No Country for Old Men) и «Сынов анархии» (Sons of Anarchy).

Самый смелый тезис колонки касается самого Шеридана. Шон считает, что без «Дедвуда», который осовременил жанр и познакомил с ним новое поколение, сценарист вряд ли сделал бы «Любой ценой» (Hell or High Water) и вообще взялся бы за вестерны. Без целого десятилетия сериалов не сложилась бы и аудитория, которая сделала «Йеллоустоун» хитом. А если бы он всё равно выстрелил, то оказался бы первым крупным вестерн-сериалом почти за двадцать лет. Итог автора: «Дедвуд» возродил вестерн, а «Йеллоустоун» поднял его на новую высоту.

Главную причину успеха «Дедвуда» Шон видит в качестве: он называет его одним из лучших вестернов в истории телевидения и, возможно, одним из лучших сериалов вообще. В аргументах — одни из самых хлёстких диалогов десятилетия, яркие персонажи, безупречное производство и масштабная социальная история в один из самых бурных моментов американской истории. Отдельно автор выделяет нецензурные монологи Эла Сверенджена в исполнении Иэна Макшейна и исторически точные декорации и костюмы. Найти в сериале недостатки, по его словам, сложно, поэтому «Дедвуд» не просто предшественник «Йеллоустоуна», а сериал лучше него.

«Дедвуд» шёл на HBO с 2004 по 2006 год, шоураннер и сценарист — Дэвид Милч, в ролях Тимоти Олифант и Иэн Макшейн.